《永别了》的制作设计师说，中国家庭在客厅里放餐桌的实际原因

如果你的祖母生病了，她不知道，而你知道，你会告诉她吗?这就是奥卡菲娜在王璐璐的导演处女作《永别了》(the Farewell)中饰演的主角所面临的矛盾。影片将于7月12日(周五)上映。

这部剧情喜剧的灵感来自于她自己的家庭，讲述的是华裔美国女性比利(奥卡菲娜饰演)发现她的奶奶(奶奶)被诊断为肺癌晚期的故事，只是奶奶不知道自己的病情，比利的家人打算保持这种状况。他们都来到中国长春，假装是来参加比莉表妹的婚礼，和心爱的女家长度过最后的时光。

当悲伤的比利来到奶奶的公寓时，她发现她的家人正围坐在客厅中央的一张餐桌旁吃饭。也许与大多数美国家庭相比，这是一个不和谐的布局，设置是“相当实用的”，制作设计师Yong Ok Lee告诉《公寓疗法》。“在中国，一个普通的中产阶级家庭会有一个小的厨房和餐厅区，而客厅和卧室的大小更合适。因为比利的奶奶习惯了大家庭的陪伴，所以她很自然地把餐桌放在了客厅里。”

雷·司马为亚洲建筑与建筑工程杂志，司马找到了过去讨论中国小户型平面设计的研究。这些信息为楼层平面图提供了具体的、有时相互矛盾的解决方案，其中之一是将餐厅和客厅结合起来以节省空间。根据司马的研究，中国许多公寓的面积都差不多，因为在2006年，中国政府颁布了一项政策，要求70%的新建住房面积不超过90平方米，以提供更多负担得起的选择。

李安也认为，长春的公寓在结构和大小上通常都是一致的，所以要找到一个足够宽敞的地方供摄制组拍摄“不是一件容易的事”。李、王和摄影师安娜·弗兰奎萨·索拉诺(Anna Franquesa Solano)最终找到了“一个适合我们拍摄的相对较大的空间，但由于老板古怪的品味，我们花了很多时间进行了几乎彻底的翻修。”

最初的白色墙壁被涂上了一丝蓝灰色:“通过相机测试，我们不得不把它刷了好几遍，以使它完美，”李说。奢华的装饰物品被木制调的家具所取代。

李宗盛希望室内装潢能反映奶奶作为前共产党员的性格。“我以为她的品味会更老派、更刻板一些。作为一家之主，她保持着自己原有的生活方式，非常独立。与此同时，她把家庭放在首位，所以我也想表现出温暖，”李说。“我觉得低调的木质质地会很完美。”李参考了七八十年代中国的家具风格，以及俄罗斯普通人的住宅，以此为灵感。

大部分家具都是从中国的跳蚤市场买的——除了客厅的沙发，它属于公寓的原主人(“不过我们确实把亚麻换掉了，让它看起来更朴素，”李指出)。圆桌是从李宗伟和工作人员住的酒店租来的，室内植物是从传统市场购买的，或者是从当地居民那里借来的，包括王宗伟自己的奶奶。

除了提供“温暖氛围”的绿色植物，李用中国书法、陶瓷存钱罐、人造花、室内阳台晾衣绳上挂的衣服、用布覆盖的家具和电子产品来装饰这个地方，以防止灰尘——所有这些都是在中国家庭中常见的元素。李还在茶几上放了点心，“以显示奶奶经常有客人在身边”。

厨房是“另一个象征性的空间，我们在这里制作食物，展示家庭的紧密关系。”李在这里摆放了适当的道具和厨房用具，以及常用的食材、蜜饯和干粮。

在中国，红色是一种很受欢迎的颜色，象征着好运，李安没有使用红色，而是用“粉色、紫色和黄色等不协调的颜色”来代表比莉一家的日常生活。

“我们的主要概念是通过比利的眼睛展示中国的长春——一开始它是如何看起来陌生和丑陋，但慢慢地就变成了一个温暖熟悉的常态，”李解释说。

和大多数中国家庭一样，奶奶的公寓用荧光灯照明得很好。“除了台灯，大多数台灯都是装饰用的，”李说。相比之下，比莉的住处和她父母在纽约的房子里摆满了实用的台灯。

因为拍摄团队无法在纽约拍摄，李安在中国的摄影棚里建造了比莉父母的房子，仿照长岛一栋两层楼的房子。李说，因为比利的父亲是一名律师，所以这个空间的建造和设计看起来就像一个中上中产阶级的房子。但要找到能与经典美式家居相辅相成的家具却是一个挑战。

“与上海或北京相比，长春是一个相对较小的城市，很难找到适合纽约住宅的硬件和家具，”李说。因此，她和她的团队不得不手工制作所有的东西，包括门、橱柜和厨房岛架:“一些硬件部件，比如插座，是从美国运来的。我们在当地能找到的基本道具，比如窗帘杆，实际上在设计和尺寸上都有点偏差，所以即使风格相似，我们也无法使用它们。”

与此同时，比利的公寓是在纽约取景拍摄的，李“设计得更前卫”，用“深色但暖色调”。因为比利是一名作家，李专注于用备忘录、插图和名言装饰她的桌子，以获得灵感。

“对比两种(不同的文化)非常重要，”李说，“但我们也想通过比莉的眼睛展示共同的人性。”